T3，對(duì)于職業(yè)歌手而言不合格，音色普通，白描式唱法，高音斷腿。

理論音域：A2-G4；

質(zhì)量音域：C3-G4；

如果有人告訴你“樸樹的唱功真好，不愧是我的偶像”。那基本可以判定，這人是個(gè)假粉，是個(gè)半樂盲。

對(duì)于樸樹而言，他個(gè)人選擇的風(fēng)格和唱法是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的白描式，沒有任何技巧。對(duì)于職業(yè)歌手而言，這種能力顯然是不合格的。但是對(duì)于民謠和搖滾而言，這種情感是難得的。

不論是高音音域的關(guān)隘技術(shù)：聲帶壓縮、強(qiáng)混、弱混、頭聲、面罩共鳴等等。樸樹都是不具備的。

但是，凡是都有利有弊。沒有過多的聲樂性技巧支撐，讓樸樹可以更純粹和更集中于音樂創(chuàng)作本身，以一種民謠式的簡(jiǎn)單唱法，打開商業(yè)市場(chǎng)。

同時(shí)C3-G4的音域，代表著絕大數(shù)普通人的音域。所以造成了樸樹的歌，大部分都成為了民謠吉他學(xué)習(xí)者最初接觸的彈唱音樂。這一點(diǎn)對(duì)于樸樹而言，是極為重要的生命力來源。

在這里必須先介紹一下樸樹的演唱經(jīng)歷：

輟學(xué)，玩音樂。矮大緊發(fā)掘，加入麥田音樂。碰上巔峰張亞東。樸樹“小升初”考試那年，他考了173分，與北京大學(xué)附屬中學(xué)錄取線173.5分只差0.5分，父親濮祖蔭為此事奔走了一個(gè)月，但最終沒有結(jié)果。樸樹的初高中則都是混過來的。但實(shí)際上他的父母都是高學(xué)歷。

1993年，他考上了首都師范大學(xué)英語系。但是他基本上沒有去上學(xué)，而是在北京地壇附近，和一群搞音樂、搞藝術(shù)美術(shù)的社會(huì)人混著。

在大二時(shí)，他退了學(xué)，每晚10點(diǎn)半，帶著吉他去家門口的小運(yùn)河邊彈琴唱歌，并開始了寫歌、賣歌的生涯。

在這個(gè)過程中，樸樹找到了矮大緊，樸樹寫了一兩首應(yīng)付式的簡(jiǎn)單歌曲后。矮大緊看中了樸樹，當(dāng)時(shí)麥田急需拓展業(yè)務(wù)，占據(jù)華語音樂市場(chǎng)。

樸樹的作曲天賦被部分挖掘。隨后，在樸樹的要求下，矮大緊和宋柯找到了當(dāng)時(shí)國內(nèi)最好的音樂專輯制作人——張亞東為樸樹制作了《我去2000》、《生如夏花》等等熱銷專輯。

在樸樹的音樂生涯之中，最重要的人物，是張亞東的藝術(shù)性審美制作。

張亞東的強(qiáng)大，讓樸樹瞬間成為一線明星，讓樸樹不斷迷離。最終陷入了長期抑郁。退出歌壇很久。在這個(gè)過程之中，樸樹也沒有進(jìn)行底層的聲樂、樂理搭建和學(xué)習(xí)。

從這個(gè)角度上考慮，樸樹有如下幾個(gè)標(biāo)簽：

1：非科班，不具備樂理系統(tǒng)，不具備聲域系統(tǒng)。

2：作曲天賦不錯(cuò)；

這種非科班出生，而且后續(xù)并沒有繼續(xù)學(xué)習(xí)的頃刻，就決定了他的唱功并不具備扎實(shí)功底。

以下簡(jiǎn)單從音色、音域、腔體三個(gè)角度分析一下樸樹的唱功：

1：音色；普通人代表；民謠誤區(qū)：唱功稀碎；樸樹音色：普通的不能再普通；渾濁、渙散。

從音色考慮，唱民謠的基本上音色都有或多或少的局限性。相比于民謠之中馬頔的厚重感，樸樹的音色顯得更差。

民謠的標(biāo)簽在民謠歌手之中顯得有些廉價(jià)，大部分民謠歌手，就是一個(gè)業(yè)余民謠吉他水平。不具備聲樂能力、樂理能力。就給自己打上民謠的標(biāo)簽。

對(duì)于新世紀(jì)的聲樂而言，音色的表達(dá)方式是由以下三點(diǎn)確定：

1：發(fā)音點(diǎn)集中；

2：發(fā)音點(diǎn)上掛；

3：胸聲點(diǎn)綴，甲杓肌參與；

第一點(diǎn)發(fā)音點(diǎn)集中，是最基本的音色條件。發(fā)音點(diǎn)集中匯聚，才能形成聲線的基本統(tǒng)一性聽覺。也是音色展示的核心方式。大部分民謠歌手，這一點(diǎn)基本意識(shí)還是有的。

第二點(diǎn)發(fā)音點(diǎn)上掛，是提高音色明亮度和聲線可聽性的核心。學(xué)習(xí)唱功的基本階段是大白嗓。大白嗓朝著專業(yè)唱法的主體核心，就是發(fā)音點(diǎn)的上掛程度對(duì)于個(gè)人藝術(shù)性音色的選擇。大部分民謠歌手就是卡在這里。樸樹也不例外。

樸樹的唱法，在中低音區(qū)和他說話方式?jīng)]區(qū)別。對(duì)于作為職業(yè)歌手的他而言，并不是大白嗓，但是發(fā)音點(diǎn)就是處于一個(gè)比較靠近咽喉的位置，以鼻腔、口腔為主。

發(fā)音點(diǎn)上掛程度越低，對(duì)于音色而言，渾濁度就越大。明亮度就越小?，F(xiàn)在去聽樸樹《我去2000》這一張專輯，可以清晰感覺到中低音區(qū)樸樹的聲線渾濁度。

第三點(diǎn)胸聲點(diǎn)綴，甲杓肌參與。這一點(diǎn)是針對(duì)于音色質(zhì)感的雕琢。主要集中體現(xiàn)于高音的金屬芯。在音域達(dá)到換聲點(diǎn)時(shí)，這樣的重要性才會(huì)體現(xiàn)出來。甲杓肌的參與度，表示這高音音區(qū)的高音聲壓，同時(shí)也是發(fā)音點(diǎn)聲線依附的核心點(diǎn)。

具體物理性是指通過甲杓肌的參與，使得聲帶處于一個(gè)較為厚度松弛的狀態(tài)，使得聲帶不局促，具有張力空間，還原本身的音色質(zhì)感，富有更多的情感性，最好的典范是：為何陳奕迅的中低音具有完美的情感和聽覺包容感。

這三點(diǎn)即是獨(dú)立維度，但實(shí)際上具有著高度統(tǒng)一性。一個(gè)維度成功，其他兩個(gè)維度會(huì)慢慢圓滿。其中，對(duì)于三個(gè)維度的意識(shí)度決定了歌手的上限。

科班人員，會(huì)有老師指導(dǎo)告誡這般基本的聲樂知識(shí)。但是對(duì)于民謠歌手的裝X性格，很少有民謠歌手會(huì)去請(qǐng)教專業(yè)的聲樂老師。因?yàn)檫@就等同于認(rèn)同于自己的唱功稀碎。

基于這一點(diǎn)：不論是老狼、樸樹、馬頔、陳粒等等，唱功在職業(yè)歌手之中，都可以以非職業(yè)實(shí)力的T3為衡量。

2：音域；高音斷腿。

理論音域：A2-G4；

質(zhì)量音域：C3-G4；

不得不說，樸樹的問題，基本上是整個(gè)民謠圈的問題。老狼的音域也是這樣C3-G4，而且靠近F4充滿聲帶充滿局促緊張。

對(duì)于樸樹而言，C3-G4的基本質(zhì)量音域，代表著天下90%的民謠吉他愛好者。簡(jiǎn)單說，一個(gè)半八度的質(zhì)量音域，是普通吉他愛好者可以達(dá)到的層次。但是可能會(huì)下降兩個(gè)Key，從G4下降至F4.

談道音域，不得不談到：換聲點(diǎn)。

換聲點(diǎn)的概念，是指導(dǎo)聲帶的真聲震動(dòng)不具備高音震動(dòng)頻率時(shí)，有一個(gè)聲帶生理性的自動(dòng)假音化造成的割裂感。簡(jiǎn)單講，就是真聲和假聲的臨界點(diǎn)，就是換聲點(diǎn)。

換聲點(diǎn)對(duì)于唱功的影響，是T2和T1的核心。也是胸聲點(diǎn)綴的金屬芯是否進(jìn)階的核心。普通的可以進(jìn)行弱混過度換聲點(diǎn)，T2具有部分強(qiáng)混能力。T1具有完美的聲帶壓縮和聲帶邊緣化能力。

但是這些能力，和民謠歌手無關(guān)。民謠之所以 成為民謠，很大一部分就是聲域的局促。甚至于可以說，正因?yàn)槊裰{的音域集中于C3-G4才讓民謠莫名其妙具有小眾魅力。具有民謠吉他練習(xí)者的共同感和放松感。

畢竟C3-G4的音域，具有普及性和親和力。而這兩點(diǎn)，也是民謠的立足之本。

但是對(duì)于樸樹而言，一個(gè)半八度顯然是十分局促的。職業(yè)歌手的質(zhì)量音域?qū)挾戎苯記Q定了他的演唱事業(yè)藝術(shù)方向的選擇。

如果一個(gè)歌手的音域越寬廣，那么他吸取的音樂風(fēng)格和底層樂理認(rèn)知和聲樂審美層次，就會(huì)隨著他的經(jīng)驗(yàn)而遞增。最終創(chuàng)作出更具有聲樂藝術(shù)性的作品。

相反，如果一個(gè)歌手的音域越窄，那么他必須在前期具有完美的商業(yè)方向選擇。比如樸樹，其實(shí)最早喜歡樸樹的那一批人和如今喜歡樸樹的人，在音樂審美層次都是同一個(gè)認(rèn)知檔次。

同時(shí)，樸樹在藝術(shù)之路上，并沒有絲毫進(jìn)步。他人生的頂峰已經(jīng)在張亞東的手下度過。未來樸樹也不會(huì)有比《那些花兒》更好的作品。

從，音域角度將具有一定支撐能力。

相反的張亞東當(dāng)年的編曲的超前性，會(huì)在如今滿滿被大眾熟知，讓樸樹再度火熱。比如《New Boy》

腔體：整體稀碎；

腔體的問題，個(gè)人感覺，樸樹不具備太多可講性。因?yàn)楹苊黠@他的聲樂能力，并沒有觸及到腔體的深層次。

受制于發(fā)音點(diǎn)的位置不夠高，他整體的腔體共鳴是極度虛弱的。不具備基本的發(fā)音點(diǎn)上掛，腹腔支撐，胸腔點(diǎn)綴，聲帶壓縮的系統(tǒng)性。

我個(gè)人認(rèn)為，可以通過一點(diǎn)講解一下樸樹的腔體——《那些花兒》在《那些花兒》之中，實(shí)際上體現(xiàn)了張亞東十分恐怖的制作能力，將樸樹的弱點(diǎn)完美避開，將優(yōu)點(diǎn)展現(xiàn)完美，完美避開了腔體的能力。

問：《那些花兒》的副歌是什么？

答：?jiǎn)我?高音。

“啦……啦……啦…… 想她

啦……啦……”

這里有什么竅門呢？竅門就是：?jiǎn)我舫咭簟?/p>

在聲樂之中，單音是最好發(fā)出的高音，我們?cè)陂_嗓之中，都會(huì)用唱名，或者單音：a、wu、wo、nei等音來進(jìn)行開嗓。用的就是，以單音的統(tǒng)一性穩(wěn)固發(fā)音點(diǎn)，進(jìn)而去開嗓。

但是實(shí)際在流行聲樂之中，用單音做副歌，實(shí)際上是很少的情況。因?yàn)榱餍行灾?，歌詞占據(jù)著很重要的成分。單音就意味著沒有歌詞。這是一種減法。只有在特定情況之下是一種加法。

樸樹+張亞東就是這種加法的特定情況。

張亞東的選擇，讓樸樹去除了唱功過差的問題。那些花兒之中，可以很明顯的聽出樸樹單音和咬字的迥異，不僅包括音色，更包括情感。單音可以讓樸樹更集中于情感性的表達(dá)，這簡(jiǎn)單的調(diào)換，是體現(xiàn)他身上純粹的核心。

中文并非是線性語言，中文聲樂之中，高音最難的地方，其實(shí)對(duì)于職業(yè)歌手而言并不是音高，而是咬字的質(zhì)量和情感表達(dá)。

所以，實(shí)際上，樸樹就是這樣一個(gè)聲樂性不足，但情感充沛的歌手。同時(shí)，聲樂性上樸樹是有所進(jìn)步的，雖然進(jìn)步不大。

聽沒聽懂，點(diǎn)個(gè)贊唄！