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    怎么畫梅花~用鉛筆圖片?

    來源:kornang.com   時間:2021-12-12 03:51   點擊:5917   編輯:niming   手機版

    平常要多觀察畫家的畫,要動腦筋。還要多看梅花的實物。要了解它的習性。多觀察,你就能畫好了?! 〉谝徊绞浅鲋?。先用筆蘸調(diào)淡墨,在盤子邊上括干些,再蘸深墨,以中鋒畫出最前面的枝條。起筆時用中鋒,畫至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒,務(wù)必注意行筆過程中,枝條留白斷開,以便填花。也可先用較淡的墨,以側(cè)鋒畫出后邊的粗枝干,再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運用。無論那種方法,枝干的穿插交錯、疏密關(guān)系和斷開留白等都是一樣的?! 〉诙剑玫Τ龌ǘ?。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進行。畫好主要枝干,決定畫面大局,畫好一部分旁枝后開始畫花,花畫得差不多時,再在花中穿插枝梢,而后再補些花,或再添些細枝梢,這樣交替進行,逐步完善,不可各步驟之間截然分開?! 〉谌?,處理花心、剔花須、點蕊頭、點花蒂。用較禿的筆,以中鋒濃墨為佳?;ǘ涞恼幢硞?cè)往往通過點心才能表現(xiàn)出來?! 〉谒牟绞屈c苔,收拾整理。干、枝、花等基本完成后,再回過頭看看總體效果,不足之處再作充實調(diào)整。最后在適當?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了?! ‘嬋γ?,一般不著色。為托出白花,可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時水分要足,力求滲化效果,切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆,加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠,點灑于圈花或枝干間隙,(點灑時要有疏密,不宜過多)使畫面層次更充實多變,總體氣氛更好?;ㄐ奶幰话懔舭?,或點黃粉?! ∫灿挟嬚?,在畫好后,往宣紙背面花瓣里填白粉,會使白梅更加飽滿突出,增添姿色?! ∶坊ǖ臉?gòu)圖  構(gòu)圖,在中國畫的傳統(tǒng)理論中稱作“經(jīng)營位置”,也就是畫面的布局。這是在理解了花卉的生長規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后,進入摹寫或創(chuàng)作時,必然會碰到的問題。同樣是一種花卉,為什么有素養(yǎng)的畫家入畫時,能給人以美的享受,而初學者則難以做到,除筆墨技巧外,畫面的總體布局,即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以,筆墨、形體和構(gòu)圖是畫好一幅畫的主要技法要素?! ≈袊ɑ芑蚧B畫的構(gòu)圖,可以從兩個方面來認識。一是處理畫面的具體手法或方式,如“S”形構(gòu)圖,半環(huán)形構(gòu)圖,縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫面布局中美的法則,如主輔、虛實、疏密、聚散、藏露、開合、呼應(yīng)等。初學畫梅,掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的,但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律,做到舉一反三。靈活運用,才能千變?nèi)f化,得心應(yīng)手,現(xiàn)分別簡述之?! ≈鬏o:或稱“主次”、“賓主”、“主客”等,一幅畫有主體,有陪襯。主體是畫面的重點或中心。布局時力求主體的位置突出、醒目,其他作為陪襯,位置應(yīng)隱蔽些,畫行虛些。左圖前面一枝梅為主,后為賓。一主一輔。一濃一淡,一高一矮、一疏一密,自然形成了鮮明的節(jié)奏與對比。切忌主次不分,平均對待?! 【唧w運用時,也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面,主體置于后面??梢晿?gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定?! √搶崳阂环嫞傮w布局上必須有虛實對比,一般說來,“有畫處為實,無畫處為虛”或者說“有筆墨處為實、無筆墨處為虛”。這都是說明畫面上的空白和物象的對比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實相間、虛實互用、以虛顯實、以實破虛等手法?;B畫一般不畫背景,留出大塊空白,即是“虛”,而所畫之物即為“實”,或者近者為實而遠者為虛,或者主為實賓為虛,都是為了畫面的對比效果?!疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功,所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨,所畫物象占據(jù)一切空白,畫得嚴嚴實實,反而使觀賞者感到閉塞,失去了遐想之余地。  圖45,在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外,在左上方留出大塊空白,即是為了求得虛實效果?! ∈杳埽褐袊嬂碇杏小懊懿煌L,疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時應(yīng)密處密,疏處疏,疏密有致才能節(jié)奏生動,平鋪直敘,沒有疏密變化則刻板平淡,觀之乏味。畫梅花,主要是處理好枝干、花朵、苔點等點、線、面的排列交叉關(guān)系。上圖,前面主體枝干濃而密,后面輔枝淡而疏?! 【凵ⅲ菏侵讣信c分散的關(guān)系。畫梅花,花朵的分布必須有聚集在一起的,有疏落分散的,聚散之間要互相聯(lián)系,做到聚而不塞,散而不散,才能富有韻律,引人入勝。切忌平均分布、散點布局。  藏露、隱現(xiàn):根據(jù)意境和畫面藝術(shù)手法的需要,在構(gòu)圖時,往往某些部分要藏,某些部分要露。某些部分要畫得顯眼些,某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出,陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖,主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫面“老干新姿”,構(gòu)圖時盡管老干占據(jù)畫面主要位置,但具體著筆時,必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫面產(chǎn)生大小粗細、濃淡前后等強烈對比和含蓄多變的藝術(shù)效果?! ¢_合:是指畫面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門窗有開關(guān),故事有始末,文章有開頭結(jié)尾,畫畫同樣有起有結(jié)。有的畫使人感到?jīng)]畫完,這就是沒有合好。如畫一條龍,畫龍身為“開”,點睛則為“合”,畫龍不點睛,則是死龍。畫梅花也如此,只圈點花瓣而不點花心,猶如畫龍不點睛,顯得沒精神,也就是只開不合。無論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開合關(guān)系,有的畫面有幾個開合,都要認真處理好,使其達到完整統(tǒng)一。切忌有頭無尾,半途而廢?! 『魬?yīng):也稱“顧盼”,是指畫面的物象形態(tài),色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng),相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個方面去考慮,使之做到顧盼有情,氣脈貫通,情景交融。切忌機械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)?! D47,主體梅,主干上發(fā),旁發(fā)小枝在畫面上方轉(zhuǎn)而下垂,和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng),形成顧盼之勢,使畫面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花,枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面?! 【C上所述,既是一般花鳥畫構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則,也是畫梅花時應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異,根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主,構(gòu)圖上可歸納為“長短、粗細、多少、縱橫”八個字。梅花的一切構(gòu)圖形式,萬變不離其宗,都發(fā)自這八個字?! ?gòu)圖力求形式優(yōu)美,變化萬千,時又求得統(tǒng)一,“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對立的兩個方面。一幅畫無“變”則板,“變”過則亂。也就是說,畫畫時在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一,必然呆板、單調(diào)、無生機。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”,才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖,也正是運用矛盾的對立統(tǒng)一法則,創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式

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